兩會上第一個針對攝影的提案！為“弱勢群體”發(fā)聲

李前光呼吁延長攝影版權(quán)保護期，提升攝影藝術(shù)的地位和影響。

攝影人都應(yīng)該知道，正在進行的全國兩會上，終于有人為攝影師這個「弱勢群體」發(fā)聲了。

作為第十三屆全國政協(xié)文藝界122名委員中唯一一位攝影家，李前光以個人名義作出了《攝影在法律上“二等公民”地位應(yīng)予改變》的提案。

在提案中，他指出現(xiàn)行《著作權(quán)法》對攝影家不公平，呼吁延長攝影版權(quán)保護期，提升攝影藝術(shù)的地位和影響。

首個針對攝影的兩會提案

關(guān)于延長攝影版權(quán)保護期，10年前中國攝影家協(xié)會和中國攝影著作權(quán)協(xié)會就開始呼吁，雖然列入了《著作權(quán)法》的修法草案，但根據(jù)近來有關(guān)人士的不同看法，李前光認為有必要專門和全面地向國家立法部門陳述修法的理由。

李前光認為，攝影與文字、音樂、美術(shù)等一樣，均為獨立文學(xué)藝術(shù)門類?，F(xiàn)行《著作權(quán)法》對文字、音樂和美術(shù)等作品的著作權(quán)保護期，為作者有生之年加去世后50年，而對攝影作品的保護期僅為創(chuàng)作完成后50年。這是對攝影藝術(shù)的曲解，對攝影家是不公平的。在全面依法治國的今天，在《著作權(quán)法》修改之際，這種不平等的“二等公民”現(xiàn)象應(yīng)給予改變。 ——摘自《中國攝影報》

那么，攝影真的是「二等公民」嗎？這個問題就非常扎心了……

被邊緣化的藝術(shù)

當我們還在爭論「攝影是藝術(shù)嗎」的話題時，在國際上，攝影早已被公認是一門獨立的藝術(shù)門類和形式。

1937年美國紐約現(xiàn)代美術(shù)館舉辦「攝影，1839—1937」展覽，標志著攝影作為一門藝術(shù)正式被以美術(shù)館為代表的主流藝術(shù)界所接納。日本在30年前就建立了國立攝影美術(shù)館，現(xiàn)在以個人命名的攝影藝術(shù)館也有7、8家。但在中國，大眾對攝影的認知，還停留在“攝影就是一張照片，怎么會是藝術(shù)品”的階段。

到現(xiàn)在，國內(nèi)收藏和展示攝影作品的專業(yè)影像館仍屈指可數(shù)。

陳丹青 說：“攝影是美術(shù)館一個很重要的器官，但在國內(nèi)很多美術(shù)館里，這個器官缺失了。”

每談及此，藝術(shù)家榮榮不無感慨：“中國攝影有非常好的原創(chuàng)性，但是中國攝影家沒有‘家’，在我們國立的美術(shù)館里，攝影的收藏幾乎是空白的，我覺得這是非常嚴重的缺失?！?/p>

比起動輒數(shù)百上千萬的繪畫作品，攝影作為可以「復(fù)制」的藝術(shù)，作品的市場價值也存在巨大價格差距。

攝影，被低估的藝術(shù)

作為本次兩會的提案人，李前光 從1976年起開始攝影報道，曾參與保衛(wèi)邊防自衛(wèi)還擊作戰(zhàn)、香港回歸祖國等重大事件報道，作品多次獲國內(nèi)外大獎，并參與國際國內(nèi)多項重要攝影藝術(shù)活動，為新中國攝影事業(yè)做出積極貢獻。

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他說：“攝影的歷史性，決定了其未來更具價值。攝影真實、形象地反映客觀世界的功能，是獨特的，不可替代的。隨著時間的流逝，其歷史價值越發(fā)珍貴?！?/p>

他以已出版80多年、用20多種文字多次再版重印、深受讀者歡迎的美國著名記者埃德加·斯諾的圖文著作《紅星照耀中國》為例，該作品的文字內(nèi)容被單獨使用和被盜用的情況并不多，但其中的攝影作品被單獨使用的次數(shù)可以用千百萬來計算?！吧鐣陌l(fā)展，科技的進步，攝影越來越簡捷，手機攝影更是唾手可得，但優(yōu)秀攝影作品的創(chuàng)作永遠不會是簡單的。特別是記錄重大歷史事件的攝影作品，其價值會在未來的時間里越來越凸現(xiàn)，使用率、發(fā)表率更高。”

戲劇家胡可 攝于2015年 李前光

李前光強調(diào)，攝影不是一種簡單的藝術(shù)創(chuàng)作活動。它既是腦力勞動，也是體力勞動，更是一項藝術(shù)創(chuàng)造。人們看到的是按下快門的簡單瞬間，但是在它的背后，是專業(yè)的學(xué)習(xí)、文化的積累和歷史的沉淀，瞬間的判斷更是對一個人綜合能力的決定性檢驗，按快門后又是人們所看不到的沖洗、制作和再創(chuàng)作的過程。

此外，攝影的現(xiàn)場性注定了它要比其他藝術(shù)創(chuàng)作付出更多的成本。除了支付價值不菲的器材費用和創(chuàng)作成本外，攝影有時為了獲取一幅作品，甚至需要以生命為代價，這種創(chuàng)作方式和成本在其他藝術(shù)門類中極其罕見。

他結(jié)合切身經(jīng)歷回憶，某集團軍在上世紀80年代保衛(wèi)邊防的自衛(wèi)反擊作戰(zhàn)中，多次隨突擊隊在前線戰(zhàn)斗采訪的都是攝影人員，在一年的、規(guī)模并不大的邊防作戰(zhàn)中，犧牲的攝影工作者就有2人，負傷3人，而文字記者無一傷亡。

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攝影版權(quán)保護亟待完善

改革開放使中國在上世紀80年代進入讀圖時代，尤其是90年代以來中國互聯(lián)網(wǎng)時代的開啟，為圖像使用與傳播提供了一個嶄新的巨大平臺，盜版現(xiàn)象也隨之日益突出，對攝影作品的保護和尊重已成為時代之題。

2001年，32位攝影家聯(lián)合起訴經(jīng)濟日報出版社出版《百年老照片》侵權(quán)

李前光認為，攝影的歷史意義決定了未來更高的價值，而攝影作品著作權(quán)保護期比其他藝術(shù)短，則是十分不公平的。

“攝影作品作為一門獨立的藝術(shù)門類，應(yīng)該在《著作權(quán)法》中享有與其他藝術(shù)門類同樣的保護水平，即作者有生之年加去世后50年的保護?！?/p>

這也與世界知識產(chǎn)權(quán)組織1996年12月制定的《世界知識產(chǎn)權(quán)組織版權(quán)條約》（WCT）中，「各締約國將攝影作品保護期延長至作者有生之年加去世后50年、70年或100年不等」的原則相符。

2017年，林志穎微博發(fā)布PS攝影師朱慶福作品，被起訴索賠110萬元

2018年，東方IC起訴百度圖片侵權(quán)獲賠21萬元

那么，作為攝影人，你覺得除了延長版權(quán)保護期外，現(xiàn)行的法律法規(guī)中還有哪些方面需要完善呢？

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