“不一樣”的婚禮堂，究竟什么樣？

你以為這里是美術館？不，其實是，婚禮藝術中心！

杭州諾丁山藝術中心

走進這里，你根本無法與“婚禮”聯(lián)系起來，一樓二樓給藝術留足了空間，讓人的第一反應是，進了一家“美術館”。

那婚禮藝術中心要怎么規(guī)劃設計？希望下面這30座國內(nèi)美術館，可以能夠給你帶來靈感~

長江美術館

山西太原

美術館位于新建社區(qū)南端邊界，與城市緊鄰，美術館就像一塊堅硬的磚，在這個特定的空間和時間的坐標點上，沉默并注視著周邊喧囂和變化著的城市。

西岸美術館

上海

美術館地塊呈三角形，位于寬闊的濱江綠化帶的最北端，圍繞該建筑的地面廣場被抬升至洪泛區(qū)之上，黃浦江景致一覽無余。

立面材質(zhì)將斑斕的日光帶入建筑，夜間也透出絢麗的燈光，與懸挑屋頂光潔的質(zhì)感涂料飾面形成鮮明對比。

UCCA沙丘美術館

河北秦皇島

這座消隱的美術館，如同藏于沙丘之下的神秘洞穴。海岸沙丘經(jīng)歷了漫長的時間累積和風沙推移而自然形成，并被原生低矮灌木深扎的根系固化下來。建筑師保留了混凝土殼體上留下的不規(guī)則甚至不完美的肌理，讓手工建造的痕跡可以被觸摸、被感知。

木心美術館

浙江烏鎮(zhèn)

木心先生本人一生都追逐美、審視美，甚至挑剔美，但他在臨終的時候看到設計稿時說：“風啊，水啊，一頂橋?！庇谑?，烏鎮(zhèn)環(huán)湖而造的木心美術館落成，由陳丹青任館長。美術館設計遵循木心先生生前喜歡的簡約美學，由建筑大師貝聿銘弟子岡本博等人設計。館內(nèi)亂石與野草呼應，瘋狂又典雅。

悅·藝術館

深圳

悅·藝術館原為易拉罐生產(chǎn)車間，原始建筑的弧形玻璃幕墻使反射于其上的發(fā)酵罐罐體扭曲形變，這引起了建筑師的濃厚興趣。于是，新立面的設計中建筑師們承襲了弧形語言，用內(nèi)凹的弧形界面對應突出的罐體，形塑建筑的邊界形態(tài)。

樹美術館

北京

樹美術館被譽為“天堂美術館”，現(xiàn)在甚至已經(jīng)成為北京宋莊地標式的建筑，由年輕的建筑師戴璞先生設計，通過真實的材料和純凈的空間，將自然光，綠植和水體完美融合在一起。

庭院內(nèi)沒有一絲余波，平靜的水面會幫你過濾掉外界繁雜的心緒，靜下心享受這里的展覽?；蛟S這就是設計者的初衷，就像樹一樣歸于大自然，進行“光合作用”、“有氧呼吸”。

龍美術館西岸館

上海

中國內(nèi)地收藏家劉益謙、王薇夫婦創(chuàng)辦的私立龍美術館龍美術館是以“傘拱”懸挑結構自由搭配而成的場館。其場館主要是以灰色的混泥土澆筑而成，充滿了工業(yè)時代特有的情懷，給人們一種穿越時空的年代感。

純粹的用混泥土結構和材料構建的空間呈現(xiàn)出一種原始的野性魅力，讓游客感受到建筑、藝術和設計者三者間激烈碰撞的火花。

松美術館

北京

松美術館是由華誼兄弟創(chuàng)始人王中軍的跑馬場改造而成，筆直的通道與虬曲的古松掩映著一座白色石塊筑成的中式建筑。長達365米的院子中，199棵形態(tài)各異的古松翠柏共同構成一種蒼勁的人文景觀，“松”也成為了這里的標志。

松美術館庭院內(nèi)左右皆有古建，與中間的現(xiàn)代展館組合。既有西式的美感，又不失東方韻味。

武隆·懶壩美術館

重慶

懶壩美術館是為武隆·懶壩國際大地藝術季設計的主展示場館。作為整個展覽活動中最重要的一個建筑，其本身即是一件大地藝術作品。在遠離都市文明的山中，建筑師利用自然中的經(jīng)驗，通過對大地景觀稍加施工，使人重新注意自然并回歸到自然中去。

吉首美術館

湖南吉首

美術館以橋上橋的形式構成,下層的鋼橋是開放的桁架結構，為行人通過提供了一個帶頂?shù)慕值溃瑫r也助于疏導洪流；上層的現(xiàn)澆混凝土拱橋內(nèi)部設有畫廊。兩橋之間是一個由玻璃幕墻和筒瓦遮陽系統(tǒng)圍合而成的大展廳，用于舉辦臨時展覽。

杜岙美術館

浙江寧波

寧波杜岙美術館由意大利波捷特建筑設計打造而成。此簡約當代美術館地處浙江省寧波市一個眾山環(huán)繞中的小村莊。該地塊最初是軍隊糧站，匯港集團收購后，將其改造成一個儲存“精神食糧”——藝術作品的倉庫。

至美術館

深圳

美術館是由一棟普通混凝土廠房的局部兩層空間改造而成的。美術館分為兩層，一層的主要功能是門廳及多功能廳，二層是展廳和工作坊。在九百多平米的廠房空間里，設計師通過空間節(jié)奏的變化、自然光影的引入和材料肌理的運用，為至美術館創(chuàng)造豐富和有趣的觀展體驗。

溶巖美術館

貴州安龍縣

溶巖美術館修建在海尾山谷北側的巨大巖壁之上，可以俯視整個山谷，奇峰、怪石、河流、天坑，以及谷底的游客服務中心建筑群都盡收眼底；稍抬頭，是一望無際的萬峰如林。日出、日落、云卷、云舒，置身溶巖美術館，有一種不真實的幸福感。

鳳凰谷山頂藝術館

北京

鳳凰谷山頂藝術館位于北京和承德交界處的燕山山脈之上，遠眺金山嶺長城。設計師用建筑的形態(tài)去繼承和演繹“勢”，依山就勢，順勢而為，如此產(chǎn)生出一個與群山相得益彰的形體，反映了周遭連綿的山勢和自然形態(tài)，與之融為一體。

紅磚美術館

北京

紅磚美術館由企業(yè)家、收藏家閆士杰和曹梅夫婦創(chuàng)辦，作為一號地的地標性建筑，占地面積近二萬平米，其中包括8000平米的室外園林。美術館采用紅色磚塊作為基本元素，輔以部分建筑上青磚的使用，打造出一座配備有當代山水庭院的園林式美術館。

上海藝倉美術館

上海

藝倉美術館原先是一個老舊煤倉，建筑設計采用了懸吊結構，利用已經(jīng)被拆除屋頂后留下的頂層框架柱，支撐一組巨型桁架，然后利用這個桁架層層下掛。略微錯動的橫向層板既作為空間也作為景觀，仿佛暗示了黃浦江的流動性特征。

范曾藝術館

江蘇南通

范曾藝術館是為滿足范曾大師書畫藝術作品以及南通范氏詩文世家的展示、交流、研究、珍藏的需要而建造的。

藝術館以傳統(tǒng)的空間的“院”為切入，將院落從物化關系中脫離，繼而呈現(xiàn)游目與觀想的合一，以期達到“得古意而寫今心”的意境。

沭陽美術館

江蘇沭陽

沭陽美術館定位為展示和傳承沭陽文風的書法藝術館，建筑構思從宣紙，筆墨，印章中提煉了中國書法藝術中最為根本的黑白紅三色，以單純的色塊體量打造純粹的空間體驗。沿街最大的展廳紅磚外墻，如同一枚凝實的刻章，印蓋在飄逸的水墨畫卷上。

知?美術館

成都新津縣

“知?美術館”由著名建筑師隈研吾設計，位于新津縣老君山山腳下，引導人們到達山頂?shù)澜痰氖サ?，瓷磚由線纜相連，懸浮在空中的瓦片給人一種輕盈自在感，空間旋轉的造型，讓光線由暗延向光明，穿透瓦片縫隙的光影尤為柔和。

泉美術館

北京

美術館建在宋莊的一個湖泊旁，整個空間設計簡潔大氣，鋁格柵吊頂給空間帶來簡潔一致的中性氛圍，給藝術展品創(chuàng)造最佳的背景。屋頂階梯式的露臺相互形成高度差，自然的光線直抵每一個展覽空間。

中國（海南）南海博物館

海南瓊海市潭門鎮(zhèn)

中國（海南）南海博物館有著得天獨厚的濱海景觀，建筑形體在遇到場地內(nèi)橫貫的一段紅樹林濕地時，采取了連廊和屋頂雙層最大達60余米的高跨方式，獲得了難得的半室外景觀空間和新奇的視角。

沿南北向伸展并與海面平行的觀海長廊，成為景觀和展廳之間的中介，營造了一個開放、明亮、氣韻流動、令人印象深刻、輕松愉悅的空間。

山東美術館

山東濟南

山東美術館的建筑設計確立了以山、城相依的主題，建筑形體從四層的山形自然過渡到六層的方形；并在“山·城相依、泉·城相映”理念的貫穿下，場館樣式從南往北采取了退臺式形體，往北層數(shù)漸漸增高，形狀由梯形漸變?yōu)檎襟w；而“泉”的意象則由屋頂?shù)奶齑皝眢w現(xiàn)。

臺州當代美術館

浙江臺州

美術館試圖以現(xiàn)澆混凝土的粗礪與平行筒拱空間的細膩營造嶄新美術感的空間氛圍，筒拱的結構非常好地結合了展廳的燈光設計，并且在空間上溝通著建筑的內(nèi)外，形成了結構與風景的對應。

銀川當代美術館

寧夏銀川

美術館外觀的設計是基于這千年間地貌的變化，以流動的皺褶肌理還原了千百年間塑造了如今地貌的沉積巖運動，同這片土地千年前的過往發(fā)生著對話。猶如一個“運動中”的地質(zhì)斷面，暗喻著這片土地千年間的變化，其流暢、優(yōu)雅的線條，給人以輕盈的印象，仿佛是“降落”在大地上，自成大地的景觀。

南京四方美術館

江蘇南京

美術館由平行的透視空間的“塊”與黑色的竹紋灌澆混凝土的花園圍墻組成，建筑整體輕盈地懸浮在空中。地面上的筆直的通道逐漸變成了上層曲折的通道。

浙江美術館

浙江杭州

建筑體量依山形展開，并向湖面層層跌落，起伏有致的建筑輪廓如同山體的延伸，自然而然地融入環(huán)境背景中。黑色屋頂構件與大片白墻的色彩對比、多面坡頂穿插的造型手法，在“似與不似”之間表達著江南傳統(tǒng)建筑特征，如水墨畫般流露著江南文化的氣質(zhì)意韻。

鄂爾多斯美術館

內(nèi)蒙古鄂爾多斯

鄂爾多斯美術館位于內(nèi)蒙古鄂爾多斯市東勝區(qū)，藝術館建立在沙丘之上，以半圍合的廣場為代表性架構，建筑物內(nèi)部空間連續(xù)多變造成半開式結構的變化，可以從建筑物內(nèi)部就能夠看到外面的自然風光，讓游客在觀賞藝術品的同時也能夠欣賞到美麗的自然風光。

于慶成美術館

天津 薊州

被稱作“雌雄同體”的于慶成美術館，設計構思用感性的詞形容是“捏泥巴”，理性的詞是流形：一個從頭至尾充滿運動變化的并有兩個或多個不同表現(xiàn)形式端頭的形體。

而靈感來源和泥塑家于慶成本身的作品也有關系。雖然飽受爭議，但仍然是一個大膽而富有想象力的美術館。

韓美林藝術館

寧夏銀川

韓美林先生曾經(jīng)說過，當他第一次看到賀蘭山的古巖畫，才感到自己真正找到了藝術的家。2010年，他將自己的的眾多作品捐贈給了銀川市政府，銀川韓美林藝術館也正因此而興建。

藝術館選址于賀蘭山巖畫遺址景區(qū)內(nèi)，以當代建筑和當代藝術的形式對當?shù)貛r畫重新詮釋，展現(xiàn)了遠古文明與現(xiàn)代藝術的傳承延續(xù)。

豐盈·耕石藝術館

福建崇武

豐盈·耕石藝術館位于福建崇武，是國家級雕刻大師吳德強的作品陳列館，也是一個位于雕刻工作廠內(nèi)的改造項目。建筑師將三個不同姿態(tài)的院子植入建筑，形成了一個隔而不絕的獨立世界。

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